Boca de Ferro

In dem exzessiven Solo für Ícaro dos Passos Gaya prasselt der harte Sound von Tecnobrega auf den Tänzer ein – dreckig und unanständig wie die frühen Brega-Rhythmen. Unsichtbare „Geister“ scheinen vom Körper des Tänzers Besitz zu ergreifen. Er wird zur grenzenlosen Zone der Invasion, bei der in einem schweißtreibenden Tanz Millionen von Informationen wie Stromstöße durch den Tänzer jagen. Internet-Memes liefern Textfetzen, die Vitalität und Obszönität, Banalität und Tod nebeneinanderstellen und Gegensätze nicht auflösen, sondern in der Ekstase noch zuspitzen.

“An infernal dance-rhapsody, irreverent, playful, provocative, indecent, furious, cunning and sensual. A dance emanated by a body laden with others, of contradictions, ambiguities, goods and evils, that is, a human body, of people.” Marcela Levi & Lucía Russo

“Ícaro dos Passos Gaya beautifully incorporates the energy of desperation that once again gives the cards of losing oneself by means of successive movements of possession/dispossession. In a sort of mesmerizing vertigo, the body receives the spirals of a raucous sound along with its callings of urban and decayed nature, ensuing from a mystic- and mythless reality, yet it unveils its potency by suspending oppositions, becoming radically receptive to the penetration forces. As in Caravaggio, here the earthly drama is also a dramatic mass of undigestible forces […].” Laura Erber